在落地窗前
布朗先生
把黑色油燈吃進去
把彩色漩渦吐出來
他看起來很透明
為什麼長了四十年
還無法像一棵老樹
最早進去的人
習慣把光線揹在脊椎上
和其他人一起討論
室內明亮的可能
有時光線會穿過
我們的嘴巴
以刀子的形體
映射在他臉上
我們無動於衷
說世界有明有暗
在布朗先生的落地窗前
我們用自己的眼睛
餵了一整個下午鴿子
窗戶還沒落到地面
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在落地窗前
布朗先生
把黑色油燈吃進去
把彩色漩渦吐出來
他看起來很透明
為什麼長了四十年
還無法像一棵老樹
第二節用樹作為第一轉，根與葉的關係。根是把屋內的黑暗 (油燈心當然是作者的心) 在裡頭被吃了，葉是把七色的光( 三棱鏡的意象) 從外頭吐出來。化成第二轉的"視覺"，第三轉是因為玻璃是透明的、堅硬的，那個視覺形成的「伯朗先生」的虛像從內心被投影出來在玻璃上， 四十年可能是作者的歲數，第四轉就是那個投影在玻璃上顯影的作者本人，還無法像一棵老樹一樣開枝散葉。
接下來再來讀第一節
最早進去的人
習慣把光線揹在脊椎上
和其他人一起討論
室內明亮的可能
第一節是個結論也可以是個開始，但是隨著二三四節被體驗，第一節作為第一節的開頭也是適當的，那正是作者進入了那一間咖啡屋的第一印象。
從第二節的解讀之中，我驚訝的發現，原來那些最早進入的人是那些「結婚的人」，那些人習慣把「光線」(婚姻生活/小孩經) 揹在脊椎上，「揹在脊椎上」是一種有壓力的「揹法」，但是作者把「婚姻」指為光線，所以自然揹在脊椎上的東西減損了一些壓力，又，脊椎是如同鋸子般崎嶇的，所以對作者而言，婚姻是光線也是「鋸子」，是充滿期待又又理解它的危險與崎嶇的。
「和其他人一起討論室內明亮的可能」，這是已婚者對其它人(已婚或未婚者)討論婚姻的好壞，明亮的可能是「明亮與晦暗的可能」的縮寫呢。
有時光線會穿過
我們的嘴巴
以刀子的形體
映射在他臉上
我們無動於衷
說世界有明有暗
這一節是補足第一第二節的作用。
但是作者從第一人稱跳出來成為第三人稱，一個冷眼旁觀的第三者，「我們」其實在這個時候變成「他們」了，當然「他們」也包含著「我」，光線從第二節的吐出七彩，從漩渦變成刀子，感情從柔軟變成尖銳，照射在「他」的臉上，「他」可能是真的「Mr.Brown」，一個真實的愛人(但是第四節暗示了這個Mr.Brown並不在現場喔 )，或是玻璃窗，或是作者心中愛的那個人，「他們」告訴「他們」說，感情的世界有明有暗，有熱烈也有冷淡，「他們」說他們能不能就這樣隨遇而安 ?
在布朗先生的落地窗前
我們用自己的眼睛
餵了一整個下午鴿子
窗戶還沒落到地面
眼球是鴿子的食物，而鴿子隨意地吃著「我們」的視覺，這時他們變成了「我們」，一個真實的或是在「作者心中想念的伯朗先生」，用兩雙眼睛餵鴿子的比喻來說明這樣平和的情感流逝於一個午後，窗戶掉不下來也是象徵那糾纏的情感還是沒有「底定」與作出什麼決定，我想作者對於那片透明的窗戶掉下來的破碎的聲音，是期待多麼清脆的聽見或是又怕因為清脆而受傷害的吧。
解讀一首詩與純讀一首詩是不相同的，前一種是作為評論的判斷基礎，後一種是「據為己有」，但兩種都有樂趣。